随着《好极了》在柏林片子节折戟，关于柏林的这场片子盛宴，也随之走入尾声。但在奖项之外，中国片子还在和柏林、甚至世界发生着故事。
此次柏林片子节上，一场关于中欧影戏、中外合拍片的财富研究会在柏林举办。中外合拍，在《长城》叫嚣尘上时，便已形成华语影戏必然的趋势之一。在这次研究会举办时，巴塞片子有幸采访到了两位与会者。一位是策划过《中国合资人》剧本的“剧本启示女王”王鲁娜，其它一名则是开办了中国首个科幻影戏节的马贺亮。关于合拍片，以及华语片子的现状及未来，两人均给出了自身的见识。
居中者为王鲁娜
王鲁娜：合拍片口碑票房双差的困境，已经经是过去式了
巴塞片子：目前不雅观众对于于合拍片定义不太熟悉，一般他们看到一部影戏里既有中国演员，又有外国演员，就会觉得是合拍片。这样的影戏，收货差评的比例也很大，影迷会更苛刻。这会是合拍片面临的困境吗？
王鲁娜：首先这个问题，是基于前若干年的一些合拍片气象。因为前若干何年，恰恰是合拍片试水的阶段，所以在初始阶段，很容易有一些简朴和善的互助方式，譬喻说中国演员在外国片里打酱油，或者者者外国演员在中国影戏里强行加入。
所以就会有一些不平水土，然后再加上有一些媒体的夸诞报道，导致不雅观众会对于于这种合拍片有肯定的心理落差。譬喻说合拍片里面有良多的中国元素，中国很开心，媒体这样报道，效果影迷去影院看，发现只是几许秒的镜头。
但这是前几许年，现在随着合拍片越来越成熟，制作方和出品方也越发注重这个影片真正的口碑，和它在这个市场接收度的问题。所以从剧本开始，它合拍的这个属性就越来越强，它的故事真的是中外连系。所以我觉得，这个困境已经经是过去式了，现在的合拍片其实从2016年开始，陆续有一些成功的案例，而且是各类类型的成功案例，我觉得已经经徐徐走出这样困境。而且未来合拍片肯定是大趋势，这方面必然会涌现出真正的这种口碑和票房的佳作。我对于于这方面很乐不雅观。
王鲁娜在研究会现场
巴塞影戏：最近有没有关注一些合拍片项目？有让你觉得是“佳作”的吗？
王鲁娜：我关注的仍旧上映的，就是已经经公映的合拍片的项目，尤其合拍商业大片的这个打破是很明显的。譬喻说旧年的若干个票房造诣很不错的，像《绝地流亡》，像《长城》都是票房过10亿的，而且它们是真正意义上的合拍片，就这里面的中国跟外国的元素的连系，
在一个类型化的故事里面连系，融合得极度好。
当然文艺片不用说，也有很好的，像《山河故人》。因为在文艺片这个领域，过去只是国外的若干许个基金在支持海内若干何个比拟国际化的导演，但是现在，国外对于于中国的人文关注也越来越多。像贾樟柯的《山河故人》，他的这种文艺片的合拍，在现在来讲有着更有积极的意义，不管是制片（层面）、社会意义，仍旧对于于整个的片子行业，都有一些引领和引导。
《山河故人》巴塞片子：电视剧和网剧的合拍现状怎样？这样的检验检验妥善当下市场吗？
王鲁娜：据我了解，电视剧领域有中国跟韩国的互助，但是这种协作也属于特别初级的阶段。譬喻说中国资方注资韩国公司，然后又跟韩国协作，这种是比力初级阶段。
现在中国跟欧美区域的电视剧、网剧协作还没有开始。最重要的一个原因，是中国目前的电视剧、网剧的制播体系跟国外不一样，中国目前的制作体系仍旧先拍出来，仍旧以中长篇电视剧为主。但是国外的电视剧、网剧还是边拍边播的方式比力多，而且以季的方式，周播的方式，中国是日播嘛，就一天两集，国外都是按季度，预计大概也就是十集到二十集的样子，然后播完一季，然后再拍，就边写、边拍、边播这样的模式，这个跟中国很不一样。
中国的这种模式是刚刚开始，就是这种季播的方式，先从网络开始进行试水，然后也是季播，边拍边写，但是这个是刚才开始，所以这些剧现在的整体制作量级，包括它的制片能力，我觉得还不足跟国际互助。只有制播体系首先与国际接轨，中外合拍电视剧才会出头。这是个体系的问题。
巴塞影戏：现在合拍片在国际收益，只取决于线下票房吗？线上发行多吗？收益若何？
王鲁娜：现在不仅是合拍片，我觉得所有现在在中国大陆上映的影片，它自己现在线上发行的收益（都很重要）。随着海内现在视频网站的迅速崛起，以及现在海内的线上付费模式的便利化，线上发行的收益越来越多，我觉得这也是未来的一个大的趋势。
也就是说这个其实绝对不仅限于合拍片，是所有在中国上映的影片。我置信在未来的这个影戏的收益里面，传统线下院线的票房比例会在总体收益里面，越来越被缩短。随之增加的应该是，或者者者说是必然是线上发行的收益，也就是新媒体版权，以及线上的一些衍生的斥地。譬喻说游戏，例如说直播，这都是些片子衍生的收益，必然会越来越多。
马贺亮：在本土的基础下，寻找讲故事的方式
马贺亮
巴塞影戏：对于于海内合拍片现状若何看待？合拍片是否比纯国产片更有创作和票房劣势？
马贺亮：国际合拍片应该有几许十年的历史了，政府也在推进这种合拍片，因为它是一个从影戏出发的文化交流的一种方式。合拍片的现状我觉得有它极度成功的地方，但是我们也想探讨其它的一种互助方式，因为现在随着中国片子市场越来越大，我们想在惊奇片子节这边，用这种中国本土的科幻和奇幻的故事为主的方式，集结好莱坞、欧洲以及全球的上风的制片资源来推进这种合拍。
这种合拍一方面是幻想类的大片，就是全球的票房主流的这种大片。其它一方面，它在内容、豪情、人物上让中国不雅观不雅观众有带入感，所以我觉得若何能推进这种合拍方式的话，它可能更有创作的上风，因为中国的片子工业发展现在比好莱坞还比拟晚，比拟的初级。
巴塞影戏：惊奇影戏节近期推出科幻片子创投，国产科幻片目前鲜有口碑票房双收者，若何在众多ip与题材中选择吻合的改编？
马贺亮：惊讶在1月10号的时候做了一个惊讶影戏创作会，我们就是在检验检验中国的科幻和奇幻片子能用什么样的方式建筑更吻合？其实我们在整个选择的历程中它有若干何个规范，一个是吻合奇幻和科幻片它的定义，其它一个是它的剧情的设想，尤其是那个人物，人物关系和豪情，必然是要从本土出发的，就是一个中国人的，巨匠2所有的中国人都能理解的这么一个角色，跟一个超实践的设定发生了关系，产生了精彩的故事，这是能够让中国的不雅观众更能接受的。
之前的国产科幻片有许多都在仍旧好莱坞的科幻影戏，其实中国不雅观众对于于科幻片子的整个理解和审美体系，都是好莱坞给我们的。但是中国脉身，譬喻说它的科幻小说创作经由二三十年的发展，有极其本土化的创作，而且吻合科幻片子要求的。所以中国的科幻片子要制止这种口碑票房失落败的状况，肯定要改变以前那种刻意仍旧好莱坞的方式，好莱坞你是仍旧不来的，因为它有美国盛行文化，以及整个长期类型影戏生长的这个进程，有它的整个审美体系在。中国必须从自身的内容出发，创建自身的审美体系世界不雅观，然后生长出精彩的故事，然后再联合后期特效，这样才能防止这种情况。这也是我们在检验检验和探索的方向。
惊奇片子节
巴塞片子：国际科幻片方面，《三体》已经经经轰轰烈烈，如今沉静无声，若何制止重蹈覆辙？
马贺亮：《三体》据我们了解应该会在2017年上映，但是《三体》作为中国第一次在这么大的科幻片领域进行的一种检验检验，我觉得它的勇气是可嘉的。它中间裸露出来的问题，也是中国现在在做这种科幻奇幻类型影戏所面临的问题。
若何防止这种覆辙？就像我们在做惊讶影戏节的时候，我们提出要科学的、系统的来做中国科幻片子。所谓科学的、系统的，就是要从整个工业体系的角度，从每一个环节，我们都要认真的去做，若何有一些环节比拟衰弱懦弱的话，我们希望颠末进程这种全球协作的方式，能让我们在这些环节上得到补充，但是焦点的，你做科幻片的时候，你的故事，你的人物豪情肯定若何从本土出发的。
《三体》这方面是没问题的，因为它是中国的一个极度驰誉的科幻小说改编的，若何要把《三体》做的更好，就要系统化系统来推进这种科幻片的建筑。
《三体》不雅观念海报
巴塞片子：对于于最近火热的科幻剧《黑镜》、《西部世界》有何看法？
马贺亮：《黑镜》是一个英剧，它给我们最大的劝导是，它用一种极其镇静的方式来看待科技对于于人类生活的影响，它并不追求用极其强烈的戏剧抵牾和强烈的视觉震撼来吸引到你。它挣脱以前那种对于于科幻的一种极度单一的理解，它给了我这个科幻迷极度大的一种劝导。
《西部世界》是1973年的时候，好莱坞有部片子，就是迈克尔那个作家，开初他导演的为数不多的影戏之一。开初依照那个不雅观念，现在小诺兰，他改编了这个剧。《西部世界》能看出西方人或者者者英国人、美国人在创作这种科幻的时候，有极度成熟的一个科幻的逻辑在。
譬喻说它里面涉及到这个机器人和人的关系，会有许多宗教方面的借鉴。然后它整个叙事方式仍旧继续了诺兰，或者者者小诺兰他们所喜欢那种穿插剪辑啊，比拟迷宫似的叙说方式。
《黑镜》对于于于科幻的理解，是中国的片子现在值得学习的。但是中国不雅观众，可能更希望看到在一个比力严谨的科幻设定下，比拟本土的、接地气的故事的展开的方式。中国不雅观众仍旧希望看到戏剧抵牾更强烈的这种影戏，所以《黑镜》对于于于中国民众不雅观不雅观众来说可能稍微有点冷峻。
《黑镜》第三季剧照
《西部世界》对于于中国的片子挑战更高，所以我仍旧放弃说，中国有极其丰盛的这种历史文化，其中就包括良多这种幻想类的奇奥文化的积聚，然后这二三十年也有许多中国本土的科幻和奇幻文学，尤其是网络兴起之后，有许多网络产生出来的盛行文化，从那个角度入手，在借鉴好莱坞的模式应该会更好。
像《七重外壳》，它是中国驰誉的科幻作家王晋康老师在1994年仍旧93年创作的一个科幻小说，他在那个年代都以为VR为主体来创作，实践上是极度超前的。它的故事讲的就是一个年轻人到了美国之后，进行VR体验，进行VR体验的时候，要穿上纳米科技福，然后沉醉到一个环境里面，体验了7次，每一一次都要判袂出自己是在虚拟空间仍旧实践空间，它的这个设定是原本小说最精彩的局部。
其实懂创作人都知道，世界上没有陈旧的故事。故事的模式在莎士比亚的都已经经形成了。但是最重要的是讲故事的方式，我们所探索的就是本土的这种科幻、奇幻设定下讲故事的方式。
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